不知道从什么时候开始，影视剧里人民群众的形象，逐渐被塑造成了，泼皮无赖、无事生非、无理取闹的样子，怎么看都不像正常人。
当然日常生活中各色人物都有存在，事物的多面性也很难判定一个人的好坏。社会并非是非黑即白，大量的灰色铺就成了社会的底色。
影视剧里的故事和人物，应是创作者对生活的提炼总结，具有一定的代表性。但话又说回来，影视创作不应只提炼坏的形象，好的普通人这类群像在近一时期的影视剧中，难觅踪迹。
从近几年的影视作品我们可以看到，主角不是深宫妃子就是名门富豪，普通百姓也沦为剧集里的甲乙丙丁。他们存在的目的不是为了衬托主角的光荣正确、机智勇敢，就是事件矛盾的引发者、搅局者！
不要问为什么，问的就是剧情需要。
这一问题在最近播出的《警察荣誉》中表现得尤为明显。
作为一部聚焦底层派出所的影视剧，它在表现派出所基层民警群像上很下功夫，但剧中出现的人们群众形象却简单、刻板、且“流氓化”。剧中案件的主要矛盾，基本上都是由无理取闹的人民群众引发的。
在已经播出的剧集里我们可以看到，有民警查到了偷窃电动车的小偷，在归还现场，一群没有找到电动车的失主，却围攻骂骂咧咧，埋怨警察为什么没有找到他们的车；有死抓一句话而对民警进行无理取闹的，处在婚姻破裂期的妈妈；有倚老卖老的因不让座而大打出手的老年人；还有不明真相的群众对警察的围攻、嘲讽……该剧中呈现了一群骂骂咧咧，充满怨气的群众形象。
我们不禁要问，难道影视剧里的群众不需要是好人？剧中的矛盾都要靠言语激动不懂事的群众来推进吗？
这绝不是真正的大众文化。
然而，可悲的是，大众文化的塑造者并不是大众。
大众只是被动的接受者。
与《警察荣誉》同类型的还有一部剧叫《营盘镇警事》。
《营盘镇警事》2012年播出，这部老电视剧，由张嘉益领衔主演。该剧根据公安系统二级英模范党育的真人真事改编创作。在该剧里也是通过毕业分配到派出所警员的视角展开，剧中也有群众群像的刻画，但没有“流氓化”。
在《营盘镇警事》里，由于警员的迟到，耽误了群众的盖章办事，群众也没有吵闹，而是自觉地排队，创作者安排所长和群众对话，也是就事论事，没有吵闹。而《警察荣誉》似乎在刻意渲染两者之间的对立，通过百姓的刁蛮霸道来衬托警察工作的不易。
《营盘镇警事》里也有刁民但不是无理取闹，不是对“坏人”的刻板印象。
剧中也有上访的头疼户，也有争抢宅地基的邻居，有把镇长堵在厕所的刁民，但这些事情有前因后果，当警察到来后，群众们不是口吐芬芳，而是就事论事，不是胡搅蛮缠。
试想一下真实生活中，如果遇到困难、纠纷，一个正常人面对来解决问题的警察，会撒泼做无赖状吗。我想理智的人都明白这个道理，因为力量的对比显而易见！
然而，遗憾的是，对普通百姓的“扁平化”塑造，不单是《警察荣誉》独有的。从《最美逆行者》里众多不配合防疫的人，到《欢迎光临》里蛮不讲理的广场舞大妈……
出现这种问题的原因，一是创作者图省事，用普通人只不过是推进故事情节的“工具人”。二是受西方影视叙事模式的影响，用“好莱坞”爆米花电影的戏剧结构来组织人物。三是缺乏对生活的理解和本质的研究。
就像《营盘镇警事》里那句台词：“脱下这身警服我们是百姓，穿上这身警服还是百姓！”这不仅是对警察职业本质的诠释，也在告诫着我们，要明白自己是从哪来。
什么时候百姓才能称为影视剧的主角！
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